古人学习画山水，未必有老师在身边指点，只能通过临摹不断体会。临摹时选择的范本决定了眼界高低，审美情趣。
专注做一件的时候，会放大感受，快速吸收新的知识点。这个时候没有老师给出意见，就会出现这幅画中的问题。
对的和错的，都被吸收了。经过画家本人不断理解，也能画出完整作品。但这样的完整作品，无法与名家作品媲美。
图片
张启 桐阴活旧图
《桐阴话旧图》从画面内容看，利用故事情节串联起情和景，实现抒情的目的。
浙派画家很喜欢用这种方法，随着浙派的没落，画故事的方法并没有消失。
从笔墨看，画家用到的都是线皴，描绘山石经过水流冲刷形成了沟沟壑壑。
线皴包含披麻皴、解索皴、牛毛皴、荷叶皴、折带皴等等，无论选择用哪种线皴表现手法很重要。
先看前景人物旁边的这块山石，有没有发现这个位置相当重要。画家把几个人物设置成“画眼”，整幅画围绕“话旧”场景展开。
从理论上讲，这个地方应该用强烈的对比关系，把欣赏者的视线拉过来。
最简单的方法是用丰富的色彩变化，最难的方法是展现笔墨的节奏韵律。很明显，画家选择了前者，只不过由于皴法错误暴露出诸多问题。
图片
张启 桐阴活旧图 局部
线条皴可以交错、可以凌乱、可以延伸整块山石。但是，绝不是张启画的这个样子。他没有遵循山石的结构画皴，属于瞎画。
古人说，石分三面。特别注意这个“三”代表虚数，指一块石头可以有很多个面。画家描绘不同的面，从而塑造出石块的立体感。
张启的理解很生硬，他就是按照三个面画的石头。由于石块堆叠，导致越画越乱，最后一看什么也不是。
其实有最简单的方法，不会画一堆石头，就画一块石头。不会用解索皴、荷叶皴，就用最基础的披麻皴。
先按照山石结构在心中划分，哪里应该是阴，哪里应该是阳，阴阳衔接过渡的地方又该怎么表现。
图片
张启 桐阴活旧图 局部
中景也是类似的问题，可以看出张启想要画出水边山石苍润厚重的效果。他在线皴的基础上加了很多点皴。
线皴还没画明白，又加了一堆没有任何变化的点，画面显得更乱了。
这就是画蛇添足，你同意吗？当能力不足的时候，不要轻易画大幅立轴。多画小品册页，解决构图、笔墨问题，再慢慢提升。
很多古人喜欢画小画，并不是环境简陋、买不起纸笔。而是他们知道艺术创作没有捷径，只能稳扎稳打。
图片
张启 桐阴活旧图 局部
欣赏这幅画的意义在于“避雷”，这样画山石皴法不可取。至于要跟谁学才能学到正宗画法，推荐董源、巨然、元四家。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。